เปิดมุมมองของการดูภาพยนตร์ หนังที่เล่าในผ่านมุมมองของสารคดี เริ่มด้วย
“Attica”
“Attica”
ในช่วงฤดูร้อนปี 1971 ความตึงเครียดระหว่างผู้ต้องขังและผู้คุมที่เรือนจำ Attica อยู่ในระดับสูงตลอดเวลา ในเช้าของวันที่ 9 กันยายน เรื่องราวทั้งหมดมาถึงจุดที่ Attica กลายเป็นเวทีสำหรับการจลาจลในเรือนจำที่ใหญ่ที่สุดครั้งหนึ่งในสหรัฐฯ
สารคดีของสแตนลีย์ เนลสันเรื่อง “อัตติกา” เป็นภาพที่บาดใจ โกรธเคืองต่อการเหยียดเชื้อชาติและการใช้อำนาจโดยมิชอบของคนที่มองว่าผู้อื่นไร้มนุษยธรรม เรื่องนี้คือการจลาจลที่เริ่มขึ้นที่ Attica Correctional Facility เมื่อวันที่ 9 กันยายน พ.ศ. 2514 เจ้าหน้าที่เรือนจำกว่า 30 คนถูกจับเป็นตัวประกันในการจลาจลในเรือนจำที่ใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์อเมริกา เมื่อพวกเขาได้เปรียบชั่วคราว นักโทษที่แอตติกา ซึ่งส่วนใหญ่เป็นชาวผิวดำและชาวลาติน แต่รวมถึงชาวผิวขาวด้วย—พยายามเจรจาเพื่อเงื่อนไขที่ดีกว่า พวกเขานำบุคคลภายนอกจำนวนมากเข้ามา รวมทั้งวุฒิสมาชิก ทนายความ นักข่าว และแม้แต่รัสเซลล์ ออสวัลด์ กรรมาธิการราชทัณฑ์แห่งนิวยอร์ก อย่างไรก็ตาม แทนที่จะได้ข้อสรุปอย่างสันติ ความขัดแย้งได้จบลงในอีกห้าวันต่อมาด้วยกระสุนจำนวนมากที่นำตัวประกันและนักโทษออกไป
ถ้าจะบอกว่าหนังของเนลสันมาทันเวลาคงเป็นการปฏิเสธแนวคิดที่ว่ามีการเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น รายละเอียดหลายอย่างฟังดูคุ้นเคยจนรู้สึกเป็นปัจจุบัน เปิดบทความนี้ในนิวยอร์กซิตี้ แล้วคุณจะได้อ่านเรื่องราวหลังๆ เกี่ยวกับ Rikers Island และความเสื่อมของเกาะ ทุกวันนี้ การปฏิรูปเรือนจำยังคงเป็นประเด็นต่อเนื่อง เช่นเดียวกับปัญหาของเจ้าหน้าที่ตำรวจในเขตชานเมืองที่ไม่มีอะไรเหมือนกันกับจังหวะชีวิตในเมืองหรือผู้คนที่พวกเขาลาดตระเวน ในกรณีของแอตติกา นิวยอร์ก เมืองนี้เคยเป็นคุกมาตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 1930 พนักงานทั้งหมดของบริษัทเป็นชาวท้องถิ่นและผู้ต้องขังมักถูกพาตัวมาจากเขตเมืองที่อยู่ห่างออกไป 250 ไมล์ “พวกเขาอาจจะเป็นมนุษย์ต่างดาวก็ได้” หัวหน้าช่างพูดคนหนึ่งอธิบายความแตกต่างนี้ ทนายโจ ฮีธพูดตรงไปตรงมากว่า: “มีการปะทะกันของวัฒนธรรมนี้
เราได้ยินอะไรมากมายจากนักโทษที่รอดชีวิต แต่นี่ไม่ใช่เรื่องเดียว นอกจากนี้ยังมีการสัมภาษณ์ผู้พักอาศัยและญาติของเจ้าหน้าที่ราชทัณฑ์ บรรณาธิการ Aljernon Tunsil รวบรวมภาพที่น่าทึ่งจำนวนมหาศาลที่ไม่ค่อยได้เห็นจากภายในและภายนอกคุกมารวมกันอย่างเชี่ยวชาญ ซึ่งบางภาพก็โหดร้ายเกินกว่าจะพบเห็น และเช่นเดียวกับที่เขาทำใน “The Black Panthers: Vanguard of the Revolution” ที่ยอดเยี่ยม เนลสันแสดงให้เห็นว่าผู้ที่แสวงหาความยุติธรรมโดยชอบธรรมในบางครั้งอาจเป็นศัตรูตัวร้ายที่สุดของพวกเขาเอง มันทำให้ความหายนะของพวกเขาซับซ้อนและน่าเศร้า สิ่งหนึ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้มองว่าไม่สามารถโต้แย้งได้ก็คือผู้ชายใน Attica โดยไม่คำนึงถึงประโยคของพวกเขา สมควรได้รับการปฏิบัติอย่างมีมนุษยธรรม “แม้ว่าเราจะอยู่ในคุก แต่เรายังเป็นมนุษย์อยู่” อาร์เธอร์ แฮร์ริสันกล่าว พร้อมแบ่งปันความรู้สึกที่ผู้ให้สัมภาษณ์ย้ำซ้ำแล้วซ้ำเล่า
“มีบางอย่างเกิดขึ้นเสมอ” จอร์จ เช นีฟส์ หนึ่งในอดีตนักโทษหลายคนที่ให้สัมภาษณ์เนลสันกล่าว “ประชากร [เรือนจำ] เหนื่อย เหนื่อยกับการโกหกสัญญา” ก่อนวันที่ 9 กันยายน ชื่อเสียงอันน่าสะพรึงกลัวของโรงงานมาก่อนมัน “อัตติกาเป็นที่รู้จักในชื่อ ‘สถานที่สุดท้าย’ ซึ่งเป็นเรือนจำที่เข้มงวดที่สุดในรัฐนิวยอร์ก” ไทโรน ลาร์กินส์ อดีตผู้ต้องขังผู้ต้องขังอธิบาย เมื่อคุณไปที่นั่น คุณรู้ว่าคุณจะไม่ไปคลับเฟด ตามที่ผู้ให้สัมภาษณ์หลายคนชี้ให้เห็น มีโอกาสดีที่คุณถูกจองจำในข้อหาก่ออาชญากรรมร้ายแรง อาจเป็นโรคจิต
ไม่มีใครคาดหวังความสะดวกสบายของสิ่งมีชีวิตในคุกที่มีความปลอดภัยสูงสุด แต่คำสัญญาที่ Che Nieves พูดพาดพิงถึงความจำเป็นที่เปลือยเปล่าเช่นยาสีฟันสบู่และกระดาษชำระเพียงพอไม่ต้องพูดถึงผ้าปูที่นอนและห้องสุขาที่ใช้งานได้ นี่เป็นปัญหาสำหรับทุกคน แม้ว่า Al Victory จะชี้ให้เห็นว่าในฐานะนักโทษผิวขาว เขาสามารถดึงการรักษาและทรัพยากรที่ดีขึ้นเล็กน้อยจากผู้คุม มันบอกว่าเมื่อ LD Barkley อ่านรายการข้อเรียกร้อง ผู้ชายที่นักโทษได้รับเลือกให้เป็นโฆษก ส่วนใหญ่ถือว่าสมเหตุสมผลจาก “สภาผู้สังเกตการณ์” ที่เจรจาซึ่งนำเข้ามาจากภายนอก มีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในหมู่ผู้ต้องขังทุกคนโดยไม่คำนึงถึงเชื้อชาติ
สภาผู้สังเกตการณ์นั้นประกอบด้วยกลุ่มคนที่เห็นอกเห็นใจต่อสาเหตุของนักโทษ ซึ่งรวมถึงวุฒิสมาชิกจอห์น ดอนน์ ประธานคณะกรรมการนักโทษ คลาเรนซ์ โจนส์ ผู้จัดพิมพ์หนังสือพิมพ์อัมสเตอร์ดัมนิวส์ และวิลเลียม คุนท์เลอร์ ทนายความที่มาร์ก ไรแลนซ์รับบทใน “The Trial of The Chicago 7” เมื่อผู้ต้องขังเห็นจอห์น จอห์นสัน นักข่าวผิวสีที่ฉันโตมากับการดูรายการ WABC พวกเขาเชิญเขาเข้ามาด้วย จอห์นสันเป็นหนึ่งในผู้นำการพูดคุยที่สำคัญที่นี่ “ฉันคิดว่าสิ่งนี้จะต้องเจรจาเพื่อยุติด้านมนุษยธรรมที่ดี” เขากล่าวถึงกระบวนการนี้ คนส่วนใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับภายในก็คิดเช่นเดียวกัน
แต่การรับรู้มีความแตกต่างกันมากโดยพิจารณาจากตำแหน่งที่คุณอยู่ “แอตติกา” สร้างความตึงเครียดด้วยการวางกระบวนการเจรจาร่วมกับตำรวจและญาติของตัวประกันที่กระวนกระวายใจมากขึ้นเรื่อยๆ ที่รออยู่นอกกำแพงของโรงงานขนาดมหึมาแห่งนี้ อย่างที่เราบอก ถ้าผู้คุมคิดว่านักโทษผิวดำและน้ำตาลเป็นมนุษย์ ใครจะจินตนาการได้ว่าพวกเขาคิดอย่างไรเกี่ยวกับการเสริมอำนาจที่เพิ่งค้นพบ แม้ว่าคุณจะไม่รู้ผลลัพธ์ แต่ฉากการเว้นจังหวะ คนติดอาวุธจะทำให้คุณมั่นใจได้ว่าเรื่องนี้จะไม่จบลงด้วยดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากวิลเลียม ควินน์ ผู้คุมซึ่งการเอาชนะและการทุบตีอย่างโหดเหี้ยมในเวลาต่อมาทำให้นักโทษหนีคุกแอตติกาอย่างเต็มตัว เสียชีวิตในวันที่สี่ของการเผชิญหน้า เป็นผลให้ผู้ต้องขังสูญเสียอำนาจการเจรจาส่วนใหญ่ ผู้ว่าการรัฐนิวยอร์ก เนลสัน รอกกีเฟลเลอร์ ได้ตัดสินใจอนุญาตให้หน่วยงานบังคับใช้กฎหมายนำเรือนจำกลับคืนมาได้
เราทราบแล้วว่าเมื่อวันที่ 13 กันยายน พ.ศ. 2514 ผู้ต้องขัง 29 คนและตัวประกัน 10 คนเสียชีวิตเมื่อตำรวจและกองกำลังรักษาความปลอดภัยแห่งชาติยุติการลุกฮือดังกล่าว คนเหล่านี้ทั้งหมดถูกเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมายสังหาร ตำแหน่งสุดท้ายที่เป็นลางไม่ดีบอกเรา เนลสันใช้ภาพการเฝ้าระวังของตำรวจที่โจ่งแจ้งมาก และนำเสนอว่าเหตุการณ์เหล่านี้น่ากลัวเพียงใด คุณสามารถได้ยินประกาศเกี่ยวกับการมอบตัวกับตำรวจในขณะที่เสียงปืนลดผู้คนที่วิ่งเพื่อทำเช่นนั้น มีการเหยียดเชื้อชาติและการทรมานผู้ต้องขังที่รอดชีวิต เราไม่ได้รับการยกเว้นจากการกระทำที่อาฆาตพยาบาทของการบังคับใช้กฎหมาย การกระทำที่ในที่สุดจะทำให้รัฐนิวยอร์กต้องเสียค่าใช้จ่าย 24 ล้านดอลลาร์ในการตั้งถิ่นฐานให้กับผู้ต้องขังที่รอดชีวิต ตัวประกัน และครอบครัวของตัวประกันที่เสียชีวิต ภาพและผลที่ตามมารบกวนจนฉันแทบจะมองไม่เห็น มันทำให้คุณสงสัยว่าใครคืออาชญากรที่แย่กว่ากัน
ร็อคกี้เฟลเลอร์ซึ่งมีแรงบันดาลใจในการเป็นประธานาธิบดีทำให้เขาได้เป็นรองประธานาธิบดีเท่านั้น ริชาร์ด เอ็ม. นิกสันได้รับโทรศัพท์ทางโทรศัพท์หลังจาก “คำสั่ง” กลับคืนมา ประธานาธิบดีที่กำลังจะอัปยศในไม่ช้านี้ถามว่าผู้ต้องขังที่เสียชีวิตทั้งหมดเป็นคนผิวดำหรือไม่และบอกเป็นนัยว่าเป็นการดีถ้าพวกเขาเป็น โชคดีที่ Nixon ไม่เข้าใจคำพูดสุดท้ายใน “Attica” ไปกันสองคน: ดี ควินน์ ลูกสาวของทหารยามที่เสียชีวิต ที่พูดถึงการตั้งถิ่นฐานว่า “เงินทำอะไรเมื่อคุณไม่มีพ่อ? มันเป็นวิธีของรัฐที่บอกว่าเราจะให้เงินคุณและเราอยากให้คุณไป” และสำหรับคลาเรนซ์ โจนส์ ผู้ซึ่งกล่าวว่า “ไม่จำเป็นต้องเกิดขึ้นแบบนี้ ฉันจะไม่มีวันลืม Attica ตลอดไป” หลังจากดูสารคดีนี้แล้ว คุณเองก็เช่นกัน
ประเภท: สารคดี, ประวัติศาสตร์
ผู้อำนวยการ: Stanley Nelson, Traci Curry
ผู้ผลิต: Stanley Nelson, Traci Curry
ผู้เขียน: Stanley Nelson
วันที่วางจำหน่าย (โรงภาพยนตร์): 29 ต.ค. 2564
วันที่วางจำหน่ายจำกัด(สตรีม): 6 พ.ย. 2564
รันไทม์: 1 ชม. 56 นาที ผู้
จัดจำหน่าย: ภาพยนตร์สารคดีรอบฉาย
เรื่องต่อไปพบกับ A Cop Movie ตีแผ่เรื่องราวของอาชีพตำรวจ
ตามธรรมเนียมของครอบครัว เทเรซาและมอนโตยาเข้าร่วมกองกำลังตำรวจ เพียงเพื่อพบว่าความเชื่อมั่นและความหวังของพวกเขาถูกบดบังด้วยระบบที่ผิดปกติ ความผูกพันทางอารมณ์ของพวกเขากลายเป็นที่หลบภัยสำหรับความเกลียดชังที่พวกเขาเผชิญ ผ่านการทดลองการเล่าเรื่องและการเล่าเรื่องเชิงสารคดีอย่างกล้าหาญ ภาพยนตร์ A Cop Movie ได้ผลักดันผู้ชมให้เข้าสู่พื้นที่ภาพยนตร์ที่ไม่ธรรมดา โดยให้เสียงแก่สถาบันที่มีการโต้เถียงกันมากที่สุดแห่งหนึ่งของเม็กซิโก
หากคุณอายุมากพอที่จะจำปี 1960 ได้ คุณจะรู้ว่ากลุ่มวัยรุ่นจำนวนมากในอเมริกามีความคิดเห็นต่ำเกี่ยวกับตำรวจ เมื่อถูกเยาะเย้ยว่าเป็น “ความร้อน” หรือ “ฝอย” ตอนนี้พวกเขาถูกเรียกว่า “หมู” ในบางวงการ และระยะเวลาของที่อยู่นี้ติดอยู่ กลายเป็นแก่นของฮิปฮอป ดู “หมู” ของ Cypress Hill ปีพ. ศ. 2534 หรือบทประพันธ์ House of Pain ปี 1989 “ฉันเป็นครีมของพืชผลฉันขึ้นไปข้างบน / ฉันไม่เคยกินหมูเพราะหมูเป็นตำรวจ … ”
เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าโดยรวม การดูถูกเหยียดหยามตำรวจไม่เคยสูงไปกว่าทุกวันนี้ ด้วยมีมอย่าง “ACAB” (สำหรับ “ตำรวจทุกคนเป็นลูกครึ่ง”) ความรู้สึกอย่างกว้างขวางต่อการสร้างกองทัพตำรวจที่แสดงออกอย่างชัดเจน และการผลักดันเชิงสถาบันเพื่อ “กอบกู้” กองกำลังตำรวจและแท้จริงแล้ว คิดค้นวิธีการป้องกันอาชญากรรมในชุมชนขึ้นมาใหม่
ในกรณีนี้ อย่างน้อยก็ในส่วนที่พูดภาษาอังกฤษเป็นส่วนใหญ่ในอเมริกาเหนือ การแยกวิเคราะห์วาระที่เป็นไปได้ของภาพยนตร์เม็กซิกันเรื่องใหม่ “A Cop Movie” ที่กำกับโดยอลอนโซ่ รุยซ์ปาลาซิโอส เป็นเรื่องที่ท้าทายอย่างยิ่งในการเริ่มต้น เมื่อภาพยนตร์คลี่คลายและชั้นของการผลิตชัดเจนขึ้น เราเข้าใจดีว่าความท้าทายคือวัตถุประสงค์ทั้งหมดของภาพยนตร์ จนถึงจุดหนึ่ง
“A Cop Movie” เริ่มต้นด้วยฟุตเทจรถตำรวจที่แล่นบนแผงหน้าปัดซ้ำซากจำเจ บรรยายโดยเทเรซา หญิงวัย 34 ปีที่ทำงานในกรมตำรวจในเม็กซิโกซิตี้มา 17 ปี ข้อมูลนี้ซ้ำหลายครั้งโดยมีวัตถุประสงค์ ในการลาดตระเวนครั้งนี้ เธอจำเป็นต้องช่วยคลอดบุตร เนื่องจากเขตไม่เร็วพอที่จะส่งรถพยาบาลจริงไปยังที่เกิดเหตุ (เทเรซาบอกเราว่าเธอไม่เคยต้องทำอะไรแบบนี้มาก่อน) เธอโทรหาสามีและขอให้เขาโทรหาบริการฉุกเฉินเป็นการส่วนตัวเพื่อให้แพทย์ออกไป และดูเหมือนว่าจะทำเคล็ดลับ การประชดสถานการณ์ที่คุ้นเคยเพื่อให้แน่ใจ แต่ที่นี่ เราเชื่อว่าเรากำลังดูภาพยนตร์ที่มุ่งเป้าไปที่การทำให้ตำรวจมีมนุษยธรรม เพื่อแสดงความดีที่พวกเขาเรียกร้องและสามารถทำได้ เห็นได้ชัดว่าเทเรซาไม่ใช่หมูหรือลูกครึ่ง
ภาพยนตร์มีการออกอากาศสารคดีอยู่ระยะหนึ่ง แต่เราเริ่มสังเกตเห็นส่วนประกอบที่เป็นสารคดี มีเพลงแนวตำรวจโชว์ที่ร่าเริงและมีชีวิตชีวาประกอบบางฉาก เทเรซาบรรยายฉากบางฉากในรถตำรวจจริง ๆ เมื่อพวกเขาถูกจำลองสถานการณ์ด้วยคำแนะนำอย่างแน่นอน เมื่อภาพยนตร์เปลี่ยนมุมมองของตำรวจอีกคนหนึ่งที่รู้จักกันในชื่อ “มอนโตยา” การจัดวางสไตล์ก็เกือบจะโอ้อวด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการพรรณนาถึงความรู้สึกไม่สบายที่มอนโตยาได้รับจากการชมขบวนพาเหรดเกย์ภาคภูมิใจ
นอกจากนี้ ในขณะที่พวกเขาวาดภาพตัวเองว่าเป็นตำรวจที่ดีและให้รายละเอียดเกี่ยวกับแรงกดดันและแรงบันดาลใจที่นำพวกเขาไปสู่การตำรวจ ทั้งเทเรซาและมอนโตยาต่างก็มีตำรวจอยู่ในครอบครัวของพวกเขา และรายละเอียดของพ่อตำรวจของเทเรซาที่แนะนำให้เธอเกี่ยวกับการกีดกันทางเพศในแผนกนั้นก็เป็นสิ่งที่น่าจับตามองหากคาดหวัง ทั้งคู่แสดงภาพรับสินบนจากพลเรือนอย่างใจเย็น ชีวิตร็อคกี้ของมอนโตยาก่อนจะพบกับเทเรซานั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน
แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้ตัวละครแตกในเวลาต่อมา และเราก็เข้าใจว่าสิ่งที่เรากำลังดูอยู่ ซึ่งนำไปสู่การที่เทเรซาและมอนโตยาร่วมมือกันทั้งในด้านการรักษาพยาบาลและการใช้ชีวิต จนกลายเป็นที่รู้จักในนาม “สายตรวจรัก” เป็นเรื่องจริงที่แสดงให้เห็น โดยนักแสดง ตัวนักแสดงเองพูดถึงงานวิจัยของพวกเขา โดยแอบเข้าโรงเรียนตำรวจเพื่อเข้ารับการฝึกอบรมอย่างลับๆ Raúl Briones ที่เล่นเป็น Montoya พูดอย่างเปิดเผยเกี่ยวกับการขาดความเห็นอกเห็นใจตำรวจ และรู้สึกตกใจกับสภาพเหมือนโรงงานที่พวกเขากลายเป็น หลังจากหกเดือน เขากล่าวว่านักเรียนนายร้อย “ได้รับแจ้งว่าพวกเขาพร้อมและส่งปืน”
ในที่สุดเราก็พบว่า Ruizpalcios ได้นำระบบไปทดสอบกรดในการรักษากรณีนี้ เขาทำให้ผู้ชมอยู่ในตำแหน่งโดยเริ่มจากมุมของนักมานุษยวิทยา ในตอนจบ เขาแนะนำผู้คนจริงๆ ที่อยู่เบื้องหลังตัวละคร และมาถึงข้อพิสูจน์ทางคณิตศาสตร์ในทางปฏิบัติ: ระบบนี้พังทลายและทำลายผู้คนในนั้นอย่างสม่ำเสมอ
การจัดอันดับ: R (ภาษาและเรื่องเพศโดยสังเขป)
ประเภท: ละคร
ภาษาต้นฉบับ: สเปน
ผู้กำกับ: , Alonso Ruiz Palacios
ผู้ผลิต: Daniela Alatorre, Elena Fortes
ผู้เขียน: , , David Gaitán, Alonso Ruiz Palacios
Runtime: 1h 47m
The Rescue
“The Rescue” บันทึกเรื่องราวที่น่าดึงดูดใจและต่อต้านทุกสิ่งที่ตรึงโลกในปี 2018: การช่วยเหลือที่กล้าหาญของเด็กชายสิบสองคนและโค้ชของพวกเขาจากส่วนลึกภายในถ้ำที่ถูกน้ำท่วมในภาคเหนือของประเทศไทย E. Chai Vasarhelyi และ Jimmy Chin ใช้สื่อที่ไม่เคยพบเห็นมาก่อนและบทสัมภาษณ์พิเศษมากมาย ทำให้ผู้ชมต้องนั่งไม่ติดเก้าอี้ ขณะที่พวกเขานำการช่วยชีวิตที่อันตรายและพิเศษที่สุดครั้งหนึ่งในยุคปัจจุบันให้กลับมามีชีวิตชีวาอีกครั้ง โลกแห่งการดำน้ำในถ้ำที่มีความเสี่ยงสูง ความกล้าหาญและความเห็นอกเห็นใจอันน่าประหลาดใจของหน่วยกู้ภัย และมนุษยธรรมร่วมของประชาคมระหว่างประเทศที่รวมตัวกันเพื่อกอบกู้
มีไม่กี่อย่างที่รวมโลกไว้เหมือนการช่วยชีวิต และความหวังที่โลกจะคืนสู่สภาวะปกติ และมีบางสิ่งที่อาจใจแข็งพอๆ กับที่สื่อต่างรุมเร้าเรื่องราวที่อาจจบลงด้วยความหายนะ ความตึงเครียดระหว่างการมองโลกในแง่ดีกับการฉวยโอกาสคือหัวใจของ “The Rescue” สารคดีล่าสุดจากผู้สร้างภาพยนตร์เจ้าของรางวัลออสการ์ อลิซาเบธ ชัย วาซาร์เฮลีและจิมมี่ ชิน จุดสนใจของที่นี่คือหน่วยกู้ภัยถ้ำหลวงนางนอนในประเทศไทย ซึ่งได้รับความสนใจจากนานาชาติในช่วงเดือนมิถุนายนและกรกฎาคม 2561 และนับแต่นั้นมาก็ได้รับความสนใจจากสตูดิโอ สตรีมเมอร์ และบริษัทผลิตภาพยนตร์ต่างๆ ที่สารคดีอย่าง “กู้ภัย” ต้องดิ้นรน เพื่อหาจุดยืนของมัน
ในฤดูร้อนปี 2018 เป็นไปไม่ได้ที่จะหลีกเลี่ยงการอัปเดตแบบนาทีต่อนาที รายชั่วโมง และแบบวันต่อวันจากเรื่องราวของสมาชิกวัยรุ่นชาวไทย 12 คนของทีมฟุตบอลและหนึ่งในโค้ชที่เป็นผู้ใหญ่ของพวกเขาทั้งหมด ซึ่งติดอยู่ในระบบถ้ำหลวงนางนอนที่ถูกน้ำท่วม ขณะที่ทหารไทยทำงานร่วมกับทีมนักดำน้ำนานาชาติเพื่อหาวิธีเจาะระบบถ้ำและค้นหาหนุ่มๆ ทีมข่าวจากทั่วโลกได้ตั้งค่าย (คุณอาจจำได้ว่า Elon Musk แทรกตัวเองเข้าไปในสถานการณ์ด้วยวิธีที่ยุ่งเหยิงโดยทั่วไป) และหลังจากที่เด็ก ๆ ได้รับการช่วยเหลือ สงครามเพื่อสิทธิก็เกิดขึ้น Netflix ลงเอยด้วยสิทธิ์ในเรื่องราวของเด็กชาย และภาพยนตร์สารคดีเนชั่นแนล จีโอกราฟฟิก จบลงด้วยสิทธิ์ในเรื่องราวของนักดำน้ำ และนั่นคือสิ่งที่ “The Rescue” มุ่งเน้น
มุมมองของนักดำน้ำเป็นตำแหน่งที่น่าตื่นเต้นในทางทฤษฎีในการเข้าใกล้เรื่องนี้ คนเหล่านี้เดินทางจากทั่วโลกมาประเทศไทยด้วยเงินเพียงเล็กน้อยเพื่ออาสาในสภาพแวดล้อมที่มีความเครียดสูง—สถานการณ์ความเป็นและความตายอย่างแท้จริง—ท่ามกลางอุปสรรคทางวัฒนธรรมและภาษามากมาย แต่สิ่งที่ขัดขวาง “การกู้ภัย” ตั้งแต่แรกคือ Vasarhelyi และ Chin กำลังทำงานถอยหลัง ต่างจากสารคดีเรื่องก่อนๆ อย่าง “Meru” และ “Free Solo” ซึ่งทั้งคู่มีส่วนร่วมตั้งแต่ต้น โดยถ่ายทำเนื้อหาของตนเองและชี้นำโครงการไปข้างหน้าด้วยมุมมองของตนเอง “The Rescue” เป็นการรวบรวมและรูปร่างมากกว่า โครงการ. Vasarhelyi และ Chin มีฟุตเทจที่คนอื่นถ่ายไว้ใช้ทำงาน 87 ชั่วโมง โดยมีการสัมภาษณ์หลายครั้งผ่าน Zoom และผลที่ได้คือ “The Rescue” ขาดความเร่งด่วนในระดับหนึ่ง
แต่ “The Rescue” เริ่มต้นอย่างมีความหวัง และมีคำนำเพียงเล็กน้อย นอกถ้ำแม่สายที่น้ำท่วมมรสุมได้ขังสมาชิกของทีมฟุตบอลเยาวชน Wild Boars ในท้องถิ่นนั้นบรรยากาศก็ค่อนข้างวุ่นวาย ความยุ่งเหยิงของสมาชิกทหาร นักดำน้ำ และอาสาสมัครกำลังพยายามคิดเกี่ยวกับการขนส่งเพื่อปฏิบัติการ (วิธีเปิดไฟ วิธีกันน้ำออก) ในขณะที่ญาติๆ ร้องไห้และอธิษฐาน และนักข่าวก็รอ เมื่อเราไปถึงที่นั่นแล้ว สารคดีก็เล่าย้อนอธิบายธรณีวิทยาของถ้ำ (หินปูนเก็บน้ำ) เค้าโครงยาว 10 กม. (มีการหักเลี้ยวหลายครั้ง) และตำนานที่ล้อมรอบถ้ำ (เจ้าแม่นางนอนสำหรับ ซึ่งระบบถ้ำมีชื่อว่า) จากนั้นเมื่อมีสิ่งเหล่านั้นครบแล้ว “The Rescue” หันความสนใจไปที่นักดำน้ำชาวอังกฤษและชาวออสซี่ที่เดินทางมายังประเทศไทยตามคำร้องขอของ Vern Unsworth ชาวต่างชาติและนักประดาน้ำชาวอังกฤษ ซึ่งอาศัยอยู่ในประเทศและเห็นว่าเจ้าหน้าที่กู้ภัยต้องการความช่วยเหลือที่มีประสบการณ์มากกว่านี้ “เราไม่เคยปฏิบัติการแบบนี้มาก่อน” หนึ่งในสมาชิกของกองทัพไทยยอมรับขณะเผชิญกับฝนหกนิ้วต่อชั่วโมงในฤดูมรสุม ดังนั้นความช่วยเหลือจากภายนอกจึงเป็นสิ่งจำเป็น
การดำน้ำในถ้ำเป็นชุมชนเล็กๆ และผู้ชายเหล่านี้หลายคนก็เล่าเรื่องราวที่คล้ายคลึงกันเรื่องการไม่เชื่อที่คนอื่นปฏิบัติต่องานอดิเรกของพวกเขาในการเข้าไปในพื้นที่แคบๆ คดเคี้ยว คลานผ่านช่องว่างที่กว้างกว่าร่างกายมนุษย์ และสำรวจสิ่งที่ไม่รู้จัก พวกเขานำอุปกรณ์ทำเอง ความอึดอัดเล็กน้อยในสังคม (“พวกเราทุกคนไม่ใช่ผู้เล่นในทีม” นักประดาน้ำ ริก สแตนตันยอมรับ) และการผสมผสานของการมองโลกในแง่ดีและความรอบคอบของพวกเขามาที่ประเทศไทย และในแต่ละวันผ่านไป ความกังวลของพวกเขาที่ว่าพวกเขาอาจทำร้ายมากกว่าความช่วยเหลือที่เพิ่มขึ้น “หน่วยกู้ภัย” ใช้บทสัมภาษณ์กับคนเหล่านี้ได้ดี และวิดีโอที่พวกเขาถ่ายทำขณะอยู่ในประเทศไทย รวมถึงการพบเห็นเด็กชายที่หายตัวไปในถ้ำเป็นครั้งแรก ข้อมูลใหม่เล็กๆ น้อยๆ เหล่านั้นเคลื่อนไหวอย่างถูกกฎหมาย และเสริมได้ดีที่สุดด้วยฉากสุดท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งนักประดาน้ำได้แสดงความพยายามในการช่วยเหลือครั้งสุดท้าย
ผู้กำกับได้เน้นย้ำในการสัมภาษณ์และทำการตลาดสำหรับ “The Rescue” ว่าครอบครัวทุกวัยควรจับตาดูเรื่องนี้ และนั่นเป็นคำแนะนำที่ยุติธรรม ผู้ชมที่อายุเท่ากันกับเพื่อนร่วมทีมที่ติดค้างอาจจะสนใจเป็นพิเศษ เป็นไปไม่ได้เลยที่เรื่องราวนี้จะไม่ถูกกระตุ้นทางอารมณ์ และด้วยวิธีนั้น “การช่วยเหลือ” ก็มอบให้ แต่ระหว่างที่วาซาร์เฮลีและชินไม่สามารถพูดคุยกับเด็กชายหรือครอบครัวของพวกเขาได้ และการดำเนินเรื่องอย่างไม่ราบรื่นของสารคดีในตอนแรก “The Rescue” ให้ความรู้สึกราวกับเรื่องราวเพียงครึ่งเดียวที่บอกได้ค่อนข้างดี แต่ก็ยังครึ่งเรื่องอยู่
การจัดเรต: PG (เนื้อหาเฉพาะเรื่อง|บางภาษา|อันตราย)
ประเภท: สารคดี ละคร ความลึกลับและเขย่าขวัญ
ภาษาต้นฉบับ: อังกฤษ
ผู้กำกับ: Elizabeth Chai Vasarhelyi, Jimmy Chin
ผู้ผลิต: PJ van Sandwijk, John Battsek, Elizabeth Chai Vasarhelyi, Jimmy Chin
วันที่วางจำหน่าย (โรงภาพยนตร์): 8 ต.ค. 2021
ระยะเวลาจำกัด: 1h 47m ผู้
จัดจำหน่าย: Greenwich Entertainment
Sound Mix: Dolby Digital